Ketika Wes Anderson baru saja memulai dan ingin mengirim ulang beberapa adegan untuk debutnya tahun 1996 “Roket botol”Sutradara pemula mendapat kejutan. Columbia Pictures telah mengirim semua alat peraga film ke toko, yang kemudian menjualnya hampir tidak ada.
Jadi ketika dia membuat film berikutnya, “Rushmore”(1998), Anderson memutuskan hal yang sama tidak akan pernah terjadi lagi. Dia memasukkan semuanya ke dalam sebuah SUV ketika pemotretan selesai, lalu mengusir penimbunan untuk menjaganya sendiri.
Keputusan itu akhirnya membantu bukan hanya Anderson sendiri. Selama dua setengah tahun terakhir, kurator di Française Cinémathèque di Paris dan Museum Desain di London menjelajahi fasilitas penyimpanan Anderson di Kent, Inggris-yang berisi ribuan barang dari filmnya-untuk menyusun retrospektif museum karya sutradara.
Item seperti ini adalah kunci gaya tanda tangan Anderson – berat retro, simetri dan warna pastel – seperti yang dipopulerkan oleh Akun Instagram dan Tiktokdan didokumentasikan dalam buku dan spread majalah. Tetapi Agerman Johanna Ross, seorang kurator di The Design Museum, mengatakan itu adalah “kesalahpahaman” untuk menganggap Anderson sebagai direktur yang ditentukan oleh beberapa kiasan gaya.
Dia juga memiliki “minat ekstrem dalam proses kreatif,” kata agerman Ross, dan dia percaya bahwa, karena bahkan barang -barang terkecil membantu menciptakan dunia di layar, mereka perlu “seluruh karya seni dan desain.”
Beberapa alat peraga Anderson yang paling terkenal membutuhkan waktu berminggu-minggu atau berbulan-bulan untuk hamil dan dibuat, termasuk lukisan faux-renaissance, “Boy with Apple,” yang muncul di “The Grand Budapest Hotel”; mesin penjual otomatis yang mencampur dan memberikan martini dari “Kota Asteroid”; Dan melukis bagasi Louis Vuitton yang muncul di“The Darjeeling Limited. “
Agerman Ross mengatakan bahwa ketika mengembangkan pameran, dia telah berbicara dengan pengrajin yang mengatakan kepadanya bahwa mereka memiliki korespondensi email yang panjang dengan Anderson untuk membahas setiap detail alat peraga yang mereka buat, sampai mengubah font dan warna untuk sampul majalah yang muncul untuk milidetik di “Pengiriman Prancis. “
Matthieu Orléan, seorang kurator di Française Cinémathèque, mengatakan bahwa perhatian Anderson terhadap detail membentuk proyek -proyeknya dari awal mereka. Pameran ini mencakup vitrine yang diisi dengan notebook yang terikat spiral kuning di mana sutradara mencatat ide-idenya. Mereka berisi catatan untuk skrip, dalam huruf kapital yang cermat, dan storyboard kecil untuk adegan.
Pameran ini juga mencakup layar yang menampilkan animatik: storyboard animasi hitam-putih yang digunakan Anderson untuk menunjukkan kepada aktor dan kru bagaimana ia ingin adegan muncul di layar. Orléan mengatakan bahwa Anderson telah memproduksi ini untuk semua filmnya sejak “Fantastis Mr. Fox”Pada tahun 2008, menambahkan bahwa sutradara kemudian merekam dirinya membaca skrip di atasnya sehingga para aktor tahu bagaimana ia ingin kalimat disampaikan.
“Fantastis Mr. Fox”Film animasi stop-motion pertama Anderson, adalah titik balik dalam karirnya yang hampir 30 tahun.
Dalam tur pertunjukan awal pekan ini, Andy Gent, pembuat model Siapa yang telah mengerjakan tujuh film Anderson, mengatakan bahwa sutradara telah “benar-benar mengubah tampilan” film stop-motion dengan bersikeras boneka-boneka di film itu memiliki serat hewan yang nyata, meskipun mereka sulit dikendalikan dan bisa bergerak di antara bidikan, menciptakan efek layar yang dikenal sebagai “mendidih,” di mana bulu boneka tampaknya terus bergerak.
Gent dan rekan -rekan pembuat boneka akan “budak atas kumis terkecil” untuk memastikan sosok -sosok itu tampak persis seperti yang diinginkan Anderson, katanya, meskipun ia menambahkan bahwa sutradara memberikan kebebasan pengrajin, meskipun reputasinya untuk perfeksionisme.
Saat membuat “Isle of Dogs,” misalnya, Gent ingat bahwa instruksi pembukaan Anderson sederhana: “Memahat beberapa anjing!” Jadi, gent dan timnya menghabiskan waktu berbulan -bulan membuat ratusan mongrel, dengan Anderson memilih bit yang ia sukai dari model individu dan meminta pembuat boneka untuk menyatukan mereka. “Sungguh menyenangkan,” kenang Gent.
Pada pembukaan pameran Paris pada hari Senin, satu item menarik lebih banyak perhatian daripada yang lain: model Grand Budapest Hotel. Sebelum memberikan pidato singkat, Anderson, yang menolak diwawancarai untuk artikel ini, berpose di depan dinding merah muda untuk foto, termasuk dengan bintang pop Prancis dalam pakaian imut, seperti karakter dalam film Anderson.
Simon Weisse, yang mengawasi pembuatan prop, mengatakan bahwa enam pengrajin menghabiskan tiga bulan membangun model, yang meliputi jendela kaca dan tirai tipis. Pilihan warnanya, bagaimanapun, adalah milik Anderson, katanya.
Weisse mengatakan bahwa ketika sampel warna pertama kali tiba di studio, dia tidak bisa mempercayainya. “Aku berkata, ‘Merah muda? Merah muda cerah dan merah muda gelap? Tidak!'” Kenangnya. “Saya meminta departemen seni untuk memeriksa tidak ada kesalahan, tetapi mereka berkata, ‘Itu benar. Wes telah memilih warna -warna ini.’”
Hanya ketika Weisse menyelesaikan pekerjaan, katanya, dia menghargai keputusan Anderson. Warnanya unik, tetapi mereka menggemakan bangunan -bangunan Eropa Tengah yang nyata, dan sangat cocok dengan keeksentrikan film.
Anderson mungkin berkeringat detail terkecil, kata Weisse, tetapi “pada akhirnya, dia selalu benar.”
